Korneev E. Státní a rezortní vyznamenání

Viktor Michajlovič Vasněcov (1848-1926) V roce 1867 Vasněcov opustil Vjatkovský teologický seminář a přišel do Petrohradu, aby vstoupil na Akademii umění. U zkoušky byl požádán, aby udělal kresbu ze sádrového modelu. Mladý muž rychle dokončil úkol, ale úsměv jednoho z nich

Apollinaris Michajlovič Vasněcov (1856-1933) Na rozdíl od svého slavného bratra Viktora Vasněcova věnoval Apollinaris Vasněcov krajině mnohem více času a pozornosti. A pokud staršího bratra přitahovaly lidské obrazy (hrdinové, generálové, princové, rytíři,

Boris Michajlovič Kustodiev (1878-1927) Snad nejlepší portrét velkého ruského zpěváka F. I. Chaliapina vytvořil Kustodiev. Těžce nemocný umělec ho maloval v sedě v křesle a plátno se muselo neustále naklánět, aby na něj mistr dosáhl štětcem. Kustodiev

Alfred Sisley (1839-1899) Most ve Villeneuve-la-Garenne 1872. Metropolitní muzeum umění,

Paul Cezanne (1839-1906) Maslenitsa (Pierrot a Harlekýn) 1888. Státní muzeum výtvarných umění. A. S. Pushkin, Moskva Hrdiny plátna „Pierrot a Harlekýn“ jsou masky karnevalu Maslenitsa a italské komedie dell'arte a myšlenkou obrázku je srovnání aktivního života a

Alexander G. Varnek 1782–1843 Varnek studoval na Petrohradské císařské akademii umění u tehdy slavného portrétisty, akademika S. S. Shchukina, žáka D. G. Levického. Za "Portrét malíře" obdržel Varnek zlatou medaili, která dala právo ciz

Vladimir Ivanovič Moškov 1792-1839 Moškov studoval na Petrohradské císařské akademii umění, za svou práci byl oceněn zlatými medailemi, akademii absolvoval s titulem prvotřídní umělec. V roce 1815 za obraz „Bitva u Lipska dne 6. října 1813“

Pjotr ​​Michajlovič Boklevskij 1816–1897 Boklevskij se narodil v rodině vysloužilého podporučíka, účastníka útoku na Izmaila Michaila Fedoroviče Boklevského, na malém panství Elshino v okrese Pronsky v provincii Rjazaň. Jeho matka Maria Danilovna, rozená Sazonová, dcera chudého

Fjodor Michajlovič Slavjanskij 1817–1876 Slavjanskij se narodil ve vesnici Vyshkovo, okres Vyshnevolotsky, provincie Tver. Byl nevolníkem statkáře A. A. Semenského. A. G. Venetsianov ho vzal jako studenta a zorganizoval jeho výkupné za dva tisíce rublů od nevolníka

Kiprensky Orest Adamovich (1782–1836) Portrét života husarů plukovník E. V. Davydov Portrét zachycuje bratrance slavného básníka a válečného hrdiny z roku 1812 Denise Davydova, Evgrafa Vladimiroviče Davydova (1775–1823). V době, kdy byl portrét namalován, byl plukovníkem

Makovskij Konstantin Jegorovič (1839-1915) Děti utíkající před bouřkou Nápad na malbu podle umělce vznikl během cesty do provincie Tambov. Pro jeden ze skečů mu zapózovala vesnická dívka. Od místních obyvatel slyšel příběh o tom, jak to bylo

Kornějev, Emeljan Michajlovič

Akademik historické malby, nar. 8. listopadu 1780, d. v roce 1839. V roce 1795 obdržel na Akademii 1. stříbrnou medaili, v roce 1799 2. zlatou; v roce 1800 - první zlatá medaile za obraz "Vyhnání z chrámu"; zároveň byl Kornějev ponechán na Akademii a v letech 1803-1805. cestoval do zahraničí. Ještě jako student Akademie předvedl obraz Vzkříšení pro tehdy budovaný kostel v Carském Selu, za což dostal 150 rublů. V roce 1807 byl uznán jako akademik za obraz „Únos Deianira Kentaurem“. V letech 1802-1803. doprovázel generála Sprengportena, který na příkaz císaře Alexandra podnikl cestu do Ruska. Korneev v této době nakreslil velké množství kreseb. Od něj je koupil hrabě Rechberg a v roce 1812 vyšly v čísle 95 velmi luxusně v Paříži pod názvem: „Les peuples de la Russie ... accompagnee de Figures coloriees“, s věnováním císaři Alexandrovi. ; Na rytině těchto kreseb pracovali Adam, Groz, Mentz a další zahraniční rytci, z Rusů Melnikov, Osipov a Skotnikov, druhý jmenovaný provedl 20 listů; Sám Korneev vyryl devět listů. V roce 1826 mu byl přiznán důchod 720 rublů. každoročně.

Petrov, "Materiály pro dějiny akademického umění." I, 346, 398, 416, 573, 590; Rovinský, "Podrobný slovník ruských rytců", 375-378.

(Polovtsov)

Kornějev, Emeljan Michajlovič

důchodce Akademie umění a akademik historické malby; rod. 8. listopadu 1780, d. 1839; ryté silnou vodkou. Byl vyslán ke generálu Sprengportenovi, který na příkaz císaře Alexandra I. podnikl v letech 1802-1805 rozsáhlou cestu Ruskem. Během této doby Kornejev nakreslil velké množství kreseb, které prodal hraběti Rechbergovi, který tehdy žil v Petrohradě. Rekhberg k nim přidal další sbírku kreseb ze strany etnografie a hodlal veškerý tento materiál vydat formou cesty po Rusku; tehdejší nepříznivé okolnosti (1812) mu však jeho rozsáhlý podnik nedovolily uskutečnit a spokojil se s vydáním vybraného počtu kreseb s tímto názvem: „Les peuples de la Russie ... accompagnée de Figureiées. A Paris de l" Imprimerie de D. Calos. 1812"; věnováno císaři Alexandru I. „par Le Comte Charles de Rechberg". Dva svazky na velmi velkém archu; luxusní vydání, kopie s velkými okraji na silném holandském papíře, na nichž jsou obrázky vytištěny se zvláštní pečlivostí a výborně kolorovány, vzácný a cenný (50-60 str.) francouzský text, francouzské a ruské popisky na obrázcích, obrázky samotné jsou ryté akvatintou, tištěny barvou a poté ještě ručně malovány, na každém obrázku podpis kreslíře: „Dessiné par E. Karnejeff. Kreslil E. Karneev "; stejně jako podpis rytce. Všechny obrazy ve svazku I 47, ve II 48 a celkem: 95. Předkládám jim seznam: svazek I: 1. Národy žijící v Ruské impérium. Nations composant l "Impire Russe. Rytina I. Coqueret. Gr: par Coqueret. Následuje věnování "Discours preliminaire" s klasifikací ruských národů. - 2. Ruští rolníci ... Rytina I. Laminit ... Gravé en couleurs p Gros. - 3. Ruské ženy... Rytina I. Liminit... - 4. Obyvatelé města Čerkask... Rytina I. Kokeret - 5. Křest... Rytina Gross... - 6. Rus svatba ... Rytina K. Wagner - 7. Pomazání... Rytina K. Wagner... - 8. Pohřeb... alias - 9. Hra s hromadou... Rytina K. Wagner.. - 10. Hra hotovost... Rytina K. Wagner - 11. Hra na města... Rytina I. Kokeret... - 12. Hra na zeď... Rytina K. Wagner... 13- Hra skákání na hrací ploše. .. Rytina I. Kokeret... - 14. Ruský tanec Rytina I. Kokeret... - 15. Bruslení na Něvě... Rytina I. Kokeret... - 16. Ruská lázeň, Le bain russe, též ryt. od E. Korneeva - 17. Malí Rusové... Vyryl I. Cockeret... - 18. Toto číslo ukazuje obrázek: Cosaques du Don. jako pod č. 4 a ve všech exemplářích je na tomto místě (č. 1 8) není připojeno. - 19. Piket uralských kozáků. Grav. K. Wagner. Kreslil E. Karneev (bez francouzských podpisů). - 20. Kozák Grebenský... Grav. A. Mants... - 21. Černomořský kozák. Kreslené a ryté. E. Korneev... - 22. Důstojník Záporokských kozáků... Grav. I. Kokeret. - 23. Arnauti. Grav. I: Laminitida... - 24. Finština. Grav. I. Kokeret. - 25. Laponci... Grav. I. Laminitida. - 26. Suvashanki... Grav. I. Kokeret. - 27. Čeremiska. Grav. V. Melnikov. - 28. Mordovská dívka. Grav. I. Kokeret. - 29. Voťački. Grav. E. Skotnikov. - 30. Ostyak. Kreslené a ryté. E. Karnejev. - 31. Interiér zimní jurty Ostyak. Grav. V. Melnikov. - 32. Estlanďané. Grav. A. Mants. - 33. Livonci. Grav. A. Mants. - 34. Kazaňský tatar. Grav. E. Skotnikov. - 35. Tatar agun... Je. - 36. Dostih Kazaňských Tatarů. Grav. Hess. - 37. Tomský Tatar. GR. E. Skotnikov. - 38. Tomský Tatar ... Je. - 39. Tomská tatarka ... on je. - 40. Kašinští Tataři... Grav. I. Laminitida. - 41. Krymští Tataři... Grav. I. Kokeret. - 42. Sojští Tataři ... to je. - 43. Princ z Nagai Tatarů... Gr. E. Skotnikov. - 44. Princezna Nagai... Grav. I. Laminitida. - 45. Bashkirs... Grav. V. Melnikov. - 46. Kyrgyzský sultán. GR. E. Skotnikov. - 47. Kyrgyzský sultán ... je. - 48. Kyrgyzský lov berkutů. Vyryl Hess.

Svazek II: 1. Nerčinský bazar. Grav. Adam a Groz. - 2. Šaman teleutských Tatarů. Grav. E. Skotnikov. - 3. Jakutové. Kreslené a ryté. E. Kornějev. - 4. Jakutský kněz. Grav. Groz. - 5. Čerkesský kůň. Grav. Adam a Groz. - 6. Tsirkasian princ velkého Kabarda ... jsou stejné. - 7. Princ malých Kabardů. Grav. Hrubý. - 8. Usden nebo vznešený Čerkes velkého Kabardy. Grav. Adam a Groz. - 9. Lukostřelba Čerkesů. Grav. I. Gross. - 10. Čerkesové. Grav. E. Skotnikov. - 11. Čerkesský tanec ... on je. Tento list ukazuje: vlevo generál Sprengporten s manželkou; a vpravo (sedí u stanu a hraje na kytaru) sám akademik Kornejev. - 12. Čerkesský Zakuban. Grav. E. Skotnikov. - 13. Čečenci. Grav. V. Melnikov. - 14. Gruzínci... Grav. I. Laminitida. - 15. tábor Kalmyk. Grav. Adam a Groz. - 16. Kalmycká dívka. Grav. E. Skotnikov. - 17. Interiér kalmycké jurty; on je. - 18. Kalmycký zápas. Grav. E. Skotnikov. - 19. Přechod kalmyckých stád přes řeku. Grav. Adam a Groz. - 20. Bratrští Tataři. Kreslené a ryté. E. Kornějev. - 21. Bratrská tatarka. Kreslené a ryté. E. Kornějev. - 22. Mongolský lama... Grav. E. Skotnikov. - 23. Modly bratrských Tatarů ... on je. - 24. Hudební nástroje bratrští Tataři. Grav. V. Osipov. - 25. Mongolští Tataři na čínských hranicích. Grav. Adam a Groz. - 26. Tunguzský šaman... Grav. I. Kokeret. - 27. Tunguzská čarodějka. Grav. Hrubý. - 28. Tunguz vychází ze zimního tábora. Grav. Adam a Groz. - 29. Samojedi. Grav. I. Kokeret. - 30. Samojedi jsou oblečeni do medvědí kůže. Grav. Adam a Groz. - 31. Samojedi na nočním trhu v Obdorsku. Grav. Adam a Groz. - 32. Korjakové. Grav. I. Laminitida. - 33. Chukchi žena s dětmi ... on je. - 34. Kamčadalská pošta pro psy ... je. - 35. Aleuty. Grav. I. Kokeret... - 36. Kurilet. Grav. I. Laminitida. - 37. Obyvatel liščích ostrovů... je. - 38. Arménské ženy. Grav. V. Melnikov. - 39. Tashkinská žena. Grav. I. Kokeret. - 40. Tashkinská dívka. Grav. E. Skotnikov. - 41. Indický brahmin... je. - 42. Indiánské modlářství. Grav. V. Melnikov. - 43. Peršan. Grav. I. Laminitida. - 44. Perština při ranní modlitbě. Grav. Adam a Groz. - 45. Čínští obchodníci. Kreslené a ryté. E. Kornějev. - 46. Sbírka sibiřských a čínských obchodníků a klakhtského guvernéra... Grav. Adam a Groz. - 47. Čínský důstojník. Kreslené a ryté. E. Kornějev. - 48. Japonec. Grave také kreslil. E. Kornějev.

Tuto knihu vyryli ruští rytci: V. Melnikov, do prvního svazku: č. 27, 31 a 45; ve svazku II: č. 13, 38 a 42, celkem 6 listů; bac. Osipov, ve II díl č. 24, jeden list; E. Skotnikov, v I. díl: č. 29, 34, 35, 37, 38, 39, 43, 47 a 47; ve II sv.: č. 2, 10, 11, 12, 16, 17, 18, 22, 23, 40 a 41, celkem 20 listů. Sám kreslíř E. Kornějev, - v 1. svazku: č. 16, 21 a 30; ve II sv.: č. 3, 20, 21, 45, 47 a 48, celkem 9 listů. Zahraniční rytci: Adam, Groz, K. Wagner, Hess, Cockeret, Laminite a Mentz.

Ze záležitostí akademie je zřejmé, že v roce 1826 byl Korneevovi za svou práci udělen důchod, každý 720 rublů. ročně a že v témže roce zaslalo oddělení admirality na Akademii umění požadavek na dodání 100 Kornějevových kreseb pro cestu kapitána Vasiljeva kolem světa.

(Rovinský)

Velká biografická encyklopedie. 2009 .

Kornějev, Emeljan Michajlovič- Akademik historického malířství, narozen 8. listopadu 1780, zemřel 1839. V roce 1795, ještě jako mladík, obdržel na Akademii 1. stříbrnou medaili, v roce 1799 2. zlatou; v roce 1800 - první zlatá medaile za obraz "Vyhnání z chrámu"; zároveň byl Kornějev ponechán na Akademii a v letech 1803-1805. cestoval do zahraničí. Ještě jako student Akademie předvedl obraz Vzkříšení pro tehdy budovaný kostel v Carském Selu, za což dostal 150 rublů. V roce 1807 byl uznán jako akademik za obraz „Únos Deianira Kentaurem“. Jak víte, Emeljan Michajlovič byl vyslán ke generálu Sprengportenovi, který na příkaz císaře Alexandra I. podnikl v letech 1802-1805 rozsáhlou cestu po Rusku. Během této doby Kornějev nakreslil velké množství kreseb, které upoutaly pozornost bavorského vyslance u ruského dvora, hraběte Karla Rechberga, vášnivého sběratele akvarelů a kreseb s ruskou tématikou. Rekhberg pozval Korneeva, aby vydal alba rytin založených na jeho kresbách. Bylo to přesně to, o čem umělec snil: ukázat svá díla širokému publiku - pohledy na odlehlé kouty Ruska, vzhled národů, které je obývaly. A Korneev odešel s Rekhbergem do zahraničí. Tam tvrdě pracoval na vytvoření dvoudílného alba „Les peuples de la Russie“, sestávajícího z 96 rytin. „Všechny kresby, které tvoří toto dílo, byly nanejvýš excelentně provedeny zaslouženým mistr pan Kornejev během svého tříletého pobytu v Mnichově,“ uvedl vydavatel alba.

Mnichov, hlavní město Bavorského království, byl rodným městem Karla Rechberga. Žil zde i jeho slavný bratr Aloysius von Rechberg, známý diplomat, ministr zahraničí, účastník vídeňského kongresu a karlovarské konference. Zde v Mnichově E. Korneev kreslil podle svých cestopisných skic a poté sledoval tvorbu ryteckých desek. Album bylo vytištěno v Paříži v letech 1812-13. již bez dozoru autora. Dva luxusní svazky nevyčerpaly zásobu kreseb, stejně jako nápady nakladatele a výtvarníka. V Evropě však vypukly napoleonské války. Kornějev se vrátil domů a hrabě Rechberg se stal hlavním proviantem bavorské armády dne dlouhá léta. V roce 1826 byl Korneevovi přiznán důchod ve výši 720 rublů. ročně za skvělé služby Akademii; a v témže roce zaslalo oddělení admirality na Akademii umění požadavek na dodání 100 kreseb zhotovených Kornějevem pro cestu kapitána Vasiljeva kolem světa. K vydání svého hlavního díla se Rechberg vrátil až na počátku třicátých let. Objevení se takové kopie „Scenic Journey“ na trhu je celá událost. Největší rarita!

Gončarová N.N. JÍST. Kornějev. Kreativní biografie. M., 1987.

NA AKADEMII UMĚNÍ

Emelyan Michajlovič Korneev pocházel z obyvatel okresu Khorolsky v provincii Poltava. V roce 1792 byl ve zkušebních seznamech studentů a žáků Akademie umění uveden Emelyan Korneev jako syn akademického ministra. Žádost o přijetí na Akademii však nepodal otec, ale strýc chlapce, dvorní poradce Andrey Korneev. „Já, signatář,“ ujišťuje, „dobrovolně dávám Vzdělávací škole při Císařské akademii umění na základě akademické listiny svého synovce Emeljana Korneeva, syna mého bratra, obchodníka kyjevské gubernie. města Khorol Michail Korneev, kterému je 8 let, s tím, že před uplynutím pevných let předepsaných v chartě se na chvíli zpět a níže, z jakéhokoli důvodu, nebudu domáhat. A o přesné době jeho narození a křtu přikládám svědectví. Už měl neštovice." Ve skutečnosti je připojen certifikát podepsaný dvěma osobami. Tam uvedené datum narození - 8. listopad 1782 však není nezpochybnitelné. Nesouhlasí s údaji samotné petice, podle níž se chlapec narodil v roce 1781, ani s dalšími, pozdějšími prameny - zpovědními obrazy a služebními záznamy. Rok Kornejevova narození se počítá buď jako 1776, nebo jako 1778, nebo stejný rok 1782. Tato otázka není zcela jasná, takže se musíme zastavit u data uvedeného v certifikátu a akceptovaného referenčními knihami. Přestože petice dvorního poradce A. Korneeva byla podepsána v roce 1789, E. Korneev studoval na Akademii umění již v roce 1788. Poprvé se jméno budoucího umělce nachází v seznamech studentů certifikovaných za svou práci 23. prosince 1788. Místo, které zaujímá jeho kresba, je ještě velmi daleko - 106. ze 116 prezentovaných kreseb. Nejprve byl Kornejev mezi 110-116 zkoušenými na asi 100. místě. Ale do konce roku 1789 byl uveden v prvních dvou tuctech. Kurz pro umělce všech specializací byl rozdělen do pěti kategorií, respektive tříd. Nejnižší, pátou fází výcviku bylo kreslení ornamentů a „originálních hlav“ (kopírování „originálů“), ve čtvrté kategorii se kreslilo z „originálů“, v dalších dvou sádrových, ze sádrových hlav a sádrových figurek, poté studenti byli přijati do první, nejvyšší kategorie-přírodní třídy. Dvě nejnižší řady tvořily Vzdělávací školu, tři nejvyšší - Akademie samotná (počet „věků“ šel v opačném pořadí). S přechodem na akademii si student vybral specializaci. Poté začaly hodiny malování. Každá třída se měla cvičit po dobu tří let. Do školy byly přijímány děti od pěti do sedmi let, celá doba studia trvala asi patnáct let. Ale došlo k odchylkám od tohoto pořadí, kvůli individuální vlastnosti student. Učitelé se snažili nezdržovat silné žáky v kreslení z předloh. Po tři roky prošel Korneev třemi kategoriemi. Již v prosinci 1791 pracoval v druhé kategorii - podle kresby ze sádrových figurek. Výběr speciality dostal umělec ne okamžitě. V roce 1794 byl uveden jako student rytecké třídy. Vystudoval Akademii Kornejev jako historický malíř. Přechod z třídy do třídy nebyl neobvyklý. Někdy to bylo kvůli změněným sklonům. mladý muž. Akademici byli pro nedostatečné schopnosti přeřazeni z dějepisné třídy do jiné. Naopak přechod do dějepisné třídy svědčil o talentu žáka. „Velká historická rodina“ na Akademii poslední čtvrtiny 18. století pevně držela primát mezi všemi žánry malby. Byli tam vybíráni nejsilnější studenti, vybíráni podle schopnosti zobecněně myslet a psát, podle přítomnosti bujné fantazie, schopnosti komponovat, aranžovat a také podle obecné kulturní úrovně budoucího umělce. podle jeho erudice. Kornejev byl považován za jednoho z nejschopnějších studentů. Od roku 1795, kdy se Kornejevovo jméno objevilo v seznamech celostupňové třídy, řadu let systematicky získával první čísla ve zkouškách, a to jak z práce z přírody, tak z náčrtů. Pokud vynesete průměrné skóre, místa mezi nejlepšími studenty za roky 1795-1797 jsou rozdělena takto: A. Ivanov, A. Egorov, S. Bezsonov, E. Korneev, P. Ivanov, P. Berdaševskij, V. Shebuev. Korneev byl mezi nimi nejmladší. V roce 1798 absolvovalo Akademii umění šest starších studentů a od té doby, až do promoce v roce 1800, se Korneev trvale umisťuje na prvním místě. Akademie konce 18. století poskytovala široké všeobecné vzdělání, zejména v humanitních věd, i když přesné a přírodní vědy , které byly považovány za uplatněné. Počátkem 80. let 18. století došlo na Akademii ke změnám, které vyústily v rusifikaci celého vzdělávacího systému. V roce 1783 se na místo inspektora školy vrátil nadaný a citlivý učitel K.I. Golovačevskij, který byl před jedenácti lety vyhozen, protože linie, kterou sledoval ve výchově mládeže, se neshodovala s tou oficiální. Ruský jazyk, literatura a dějepis jsou nyní vyučovány v mnohem větším měřítku. Programy byly opraveny, slovy Golovačevského, „v uvažování národa“. Konané akce měly konečný cíl pěstovat vlastenectví a občanské ideály. V hodině dějepisu byl Korneev studentem G.I. Ugryumov, který učil třídu od roku 1790 do roku 1823. Ugryumov měl nejen dar učit odborné dovednosti, ale byl inteligentním učitelem a progresivně smýšlející osobou. Vštěpoval svým žákům ideje občanství, rozvíjel v nich smysl pro národní hrdost, umělcovu povinnost k vlasti. Na Akademii byl zastáncem ruského tématu, které se často setkávalo s aktivním odporem. Situace se radikálně změnila až v roce 1802 za nového prezidenta A.S. Stroganov. Rada Akademie zároveň rozhodla, že bude studentům nabízet programy z národních dějin. A na konci 18. století byly nabízeny programy pouze náboženského nebo mytologického charakteru. Z děl Korneeva akademického období se dochovala pouze jedna kresba - „Exodus hříšníků z pekla“, i když několik je známo jménem: kresba z Laocoonu, obraz z roku 1799 „Anděl vede apoštola Petra z vězení“, za kterou umělec obdržel druhou zlatou medaili, ikonu „Vánoční Kristus“ za ikonostas v „nově postaveném malém“ kostele v Carském Selu a také obraz „Vyhnání obchodníků z chrámu Kristem“ . Poslední prací byl absolventský program Korneeva, za který získal první zlatou medaili a titul umělce. Kromě ocenění za výše uvedená díla měl Kornejev také druhou stříbrnou (v roce 1795) a první stříbrnou (v roce 1799) medaili. Historická malba s náboženskými a mytologickými náměty však mladého umělce neuspokojila. Probouzející se nový sklon ho přivedl zpět do krajinářské třídy. Kornějevovy hodiny tam zjevně nebyly tak docela oficiální. Umělec je zmiňuje v jednom ze svých záznamů o mnoho let později, již si plně uvědomuje jako krajinář. Krajinskou třídu vyučoval do r. 1804 Sem. F. Shchedrin. Ale velkou roli ve formování mladých krajinářů v té době sehrál M. M. Ivanov a F. Ya. Aleksejev. 18. srpna 1800 byl z Akademie propuštěn Emeljan Kornejev. Od ledna 1800 vedl Akademii umění nový prezident hrabě A.S. Stroganov, osvícený muž, znalec a znalec umění, který své úkoly viděl ve výchově talentů, a ne v administrativě a snaze o svobodné myšlení. Akademie za jeho prezidentování zažívá nejlepší léta. Mezi dvanácti studenty zůstal E. Korneev na Akademii jako důchodce. O pár let dříve, v roce 1791, byl ústav důchodců usnesením akademického sněmu reorganizován a stal se rozsáhlejším než dříve. Účelem reorganizace bylo pomoci nejnadanějším umělcům v prvních letech po absolutoriu: mladí lidé dostali příležitost, když zůstali další tři roky se státní podporou, „zdokonalit své dovednosti“. Stále žili na Akademii, studovali v přirozené třídě, vystavovali své práce u zkoušek. (Tento podnik však brzy sešel vniveč a počet důchodců se opět snížil na jednotky, které byly odeslány do Evropy.) Vydání roku 1800 bylo velmi silné. To vysvětluje velký počet důchodců. Čtyři nejlepší - Kornějev a sochaři I. Terebenev, V. Demut-Malinovskij a I. Moiseev - získali právo na zahraniční cestu o tři roky později. Mezitím tytéž čtyři, oceněné prvními zlatými medailemi, byly rozhodnutím koncilu ze dne 21. srpna 1800 určeny: „... vedle státní náplně přijímat, aby se odlišili od ostatních . .. pět rublů měsíčně od 1. září.“ Osud Korneeva byl však jiný.

CESTOVÁNÍ KORNEEV

V roce 1802 byla na příkaz Alexandra I. expedice vybavena, aby „objela asijské a evropské Rusko za účelem vojensko-strategické inspekce“. Expedici, jak bylo obvykle zvykem, měl doprovázet umělec. Kornejev se dobrovolně přihlásil, že půjde. Umělec strávil v hodnosti důchodce pouhý rok. Ale očividně se v něm již určila záliba v krajinomalbě. Pravděpodobně přilákala příležitost samostatná práce. Tak či onak, ale byl to poměrně odvážný krok - odmítnutí důchodu by mohlo narušit jeho akademickou kariéru. 25. února 1802 se Kornějev vydal „přes Rusko, Sibiř a do cizích zemí, aby pořídil snímky a kostýmy různých národů“. Cesta výpravy ležela na Sibiři. V této době zvláště vzrostl zájem o Sibiř, rozlehlé a vzdálené země, málo nebo vůbec neprozkoumané. V roce 1802 byl na Sibiř vyslán kromě E. M. Korneeva i umělec V. P. Petrov, aby nafotil nerčinské doly. V roce 1805 byli s velvyslanectvím hraběte Yu. A. Golovkina posláni do Číny tři umělci - A. E. Martynova, I. P. Aleksandrova a T. A. Vasiljeva. Skupinu, do které byl Kornějev odvelen, vedl cizinec v ruských službách, generál pěchoty Georg Magnus (v Rusku se mu říkalo Jegor Maksimovič) Sprengporten (1741-1819), švédský poddaný, původem Fin, baron, poté hrabě, výrazná osobnost na mezinárodní politické scéně poslední čtvrtiny 18. a začátek XIX století, bojovník za osvobození Finska z protektorátu Švédska. Byl to Sprengporten, kdo byl vybrán k provedení tohoto úkolu, protože byl považován za hlavního vojenského specialistu, „skutečného mistra ve všech odvětvích vojenského umění“, podle J. K. Grota. Sprengporten byl podle Grotha taktik, jehož manévry ve Finsku přivedly důstojníky nejen z Finska a Švédska, ale také z Ruska, a také vojenský inženýr, který měl bohaté zkušenosti s průzkumem hranic již v 60. letech 18. století. Posledně jmenovaná okolnost sehrála pro toto zadání zřejmě rozhodující roli. Ve výpravě byli major M. F. Stavitsky a A. Kh. Benkendorf, pozdější náčelník četníků a v té době devatenáctiletý pobočník křídla. Čtvrtý byl E. M. Kornejev. V následujícím roce při cestě na jih Ruska se ke skupině připojil A. D. Gurjev (1786-1865), syn ministra financí D. A. Gurjeva, který však nemůže být nazýván členem výpravy, neboť cestoval za sebevzděláváním a na váš účet. Dá se předpokládat, že Sprengporten, přesvědčený republikán, byl velmi nadšený ze změny královského úřadu, od kterého stejně jako ostatní hodně očekával. Pro něj osobně vše dopadlo dobře: poté, co upadl za císaře Pavla v nemilost, nyní s ním bylo opět zacházeno laskavě a dostal důležitý úkol. Pokud jde o Korněeva, pro mladého a zvídavého umělce byla znalost dosud neznámých koutů jeho vlasti nevyčerpatelným zdrojem dojmů. Dokumentárních údajů, na kterých by bylo možné stanovit trasu expedice, je velmi málo. Materiály expedice nebyly zveřejněny, protože mise byla tajná. Dochovaly se pouze kresby, vzácné odkazy v různých zdrojích, tištěné i archivní, a několik dopisů. v Petrohradě, v veřejná knihovna , Sprengportenovy listy jsou uloženy literární pokusy, koncepty a kopie dopisů, účtů. Ale v jedenácti tlustých sešitech se nám podařilo najít jen čtyři písmena související s naším tématem. Téměř úplná absence materiálů o výpravě v letech 1802-1804 je částečně způsobena důvěrnou povahou úkolu: generál se musel hlásit přímo carovi. Hlavním důvodem však bylo, že celá tříletá cesta byla pro Sprengportena pouze vyplněním dočasného vakua, které se vytvořilo v záležitostech s Finskem kvůli panujícím politickým okolnostem. Sprengporten ve zprávě zaslané Alexandru I. z ostrova Korfu popsal trasu výpravy napříč Ruskem takto: „... V roce 1802 jsem dostal lichotivý rozkaz objet část Ruska a jeho jižní hranice z Kyachty do Korfu v doprovodu několika důstojníků a jednoho kreslíře sbírat malebné předměty. První rok jsem využil k přelezení cesty do Orenburgu, pak podél Irtyše na Sibiři a podél čínských hranic z Buchtarmy do Kjachty. Druhý rok jsem musel sledovat linii Kavkazu a třetím rokem jsem šel z Krymu přes Konstantinopol ... na Korfu. Generálův dopis je potvrzen oficiálním seznamem M. F. Stavitského. Cesta vojenské inspekční skupiny je tam naznačena stručně, ale přesně: „...v letech 1802, 1803 a 1804. byl nejvyšším velením poslán s již zmíněným hrabětem Sprengportenem do orenburské, sibiřské a nerčinské linie a podél řeky Amur k čínským hranicím, do města Albazin a částečně do Kirgizsko-kaisatské stepi a poté do kavkazské a Kubánské linie a Černé moře v Konstantinopoli a Malé Asii. Sprengportenův dopis ukazuje, že cesta přes Sibiř trvala jeden rok. Historici druhé poloviny 19. století naznačovali, že generál necestoval dále než do Tobolska. V deníkových záznamech obyvatele Irkutska za rok 1802 však čteme: „30. hodiny (30. září 1802) dorazil do Irkutska generál pěchoty Egor Maksimovič Shpreiparten s 15letým synem. S ním byl pobočník Jeho Veličenstva křídlo Beckendorf. Za jakým účelem tento generál přijel do Irkutska, není známo, ale mezitím Beckendorf odjel do Jakutska. 12. října odjel generál Spreiparten do Kjakhgy a po návratu odtud 19. listopadu odjel do Ruska. Akvarel „Pohled na Kyakhtu“ z Literárního muzea svou dokumentární povahou svědčí o tom, že umělec také cestoval se Sprengportenem do Kyachty. V době, kdy generál odjel směrem na Kjachtu a Benkendorf byl v Jakutsku, Stavitskij nezávisle cestoval do Nerčinska a dále k ústí Amuru a na zpáteční cestě se vydal hluboko do kyrgyzských stepí. Tuto okolnost potvrzuje jeho dopis Sprengporgenovi, nalezený v jeho listinách, který byl odeslán 13. listopadu 1802 z pevnosti Achinsk. Podává popis žalostného stavu pohraničních posádek, všímá si strádání obyvatelstva způsobeného neúrodou. „Po cestě stojí mouka od 3 do 3,5 rublu,“ říká Stavitsky. "...je tu tolik zla, které je třeba napravit!" končí svůj dopis. Díky tomu, že členové výpravy cestovali odděleně, prozkoumávali obrovské rozlohy. Umělec s nimi ale byl sám a se všemi místy nestíhal. Pokrytí území na kresbách a konkrétně Kornějevových kresbách však bylo ještě větší, než se Sprengportenovi, Stavitskému a Benckendorffovi podařilo pokrýt dohromady. Tento rozpor mezi trasami expedice a místy vyobrazenými umělcem se zdál záhadný, ale díky objeveným archivním materiálům byl objasněn. Ukázalo se, že v roce 1810 přišly do Korneeva skici amatérského umělce, který strávil několik let na Sibiři. Kornejev podle nich vytvořil některé své kresby. Podrobněji se tomu budeme věnovat v následujících kapitolách. V roce 1803 cestovatelé navštívili provincie Kazaň a Saratov, sjeli po Volze do Astrachaně a poté byli na Kavkaze, kde byl generál ošetřen vodou. Odtud Sprengporten poslal carovi díla Korneeva - dvě mapy kavkazského minerální vody, stejně jako několik typických kostýmních náčrtů. Na podzim jsme šli hluboko do Kalmyckých stepí, navštívili jezero Elton, šli na Don, přes Voroněž, Charkov a Poltavu dojeli do Chersonu, kde se setkali Nový rok. Únor-duben 1804 expedice strávila na Krymu. Akvarely spojené s cestou E. Korněeva po Rusku tvoří hlavní fond jeho uměleckého dědictví. Ve svých záznamech Korneev poznamenává, že v roce 1804 daroval carovi „náčrty pohledů a kostýmů“ a za odměnu obdržel zlaté hodinky z kanceláře Jeho Veličenstva. S největší pravděpodobností to byly stejné mapy kavkazských minerálních vod a náčrtky krojového typu, které Sprengporten připojil ke své zprávě z Kavkazu králi. V roce 1804 cestoval Korneev se Sprengportenem do Turecka a Řecka. Generál měl za úkol prověřit vojenská opevnění republiky jónské ostrovy . Tento nový stát založil v roce 1798 admirál F.F.Ušakov po osvobození ostrovů rusko-tureckou eskadrou z nadvlády napoleonské Francie. Samosprávná republika existovala pod protektorátem Ruska až do roku 1807, kdy byly podle Tilsitského míru Jónské ostrovy opět převedeny do Francie. Oficiální mise Sprengportena skončila návštěvou Jónských ostrovů. Kornejev také maloval portréty. Jistý Uskov, který byl na podzim roku 1804 v Řecku, končí svůj přátelský dopis Sprengporgenovi těmito slovy: portrét“. Titul důchodce dal Korneevovi právo zůstat v Itálii. Z ostrova Korfu píše A. S. Stroganovovi: „S touhou vidět Itálii na dlouhou dobu, obětoval jsem tři roky své cesty Ruskem a Sibiří. Nakonec se odvážil požádat Jeho Excelenci generála Sprengportena o svolení následovat Jeho Excelenci Dmitrije Pavloviče Tatiščeva a vyrazil do Neapole na vojenské fregatě, nakonec ochotně souhlasil... Považuji za svou povinnost vás informovat toho a požádej o přímluvu v tomto případě Tvůj jeho. Budu čekat na vaše rozkazy v Neapoli." Všichni ruští klasičtí a romantičtí umělci toužili po Itálii. Návštěva Itálie jim rozšířila obzory, seznámila mladé umělce se světovou kulturou a dala jim znalosti o klasických modelech. Kromě toho byla atraktivní možnost samostatné existence, svobodné umělecké tvořivosti a komunikace mezi kolegy umělci. O ten poslední je Kornejev připraven už tři roky. V návrhu Radě Akademie ze dne 22. dubna 1805 prezident uvedl, že obdržel informace o umělci Jemeljanu Korneevovi, který „chce odjet do Itálie za větším zdokonalením umění a žádá mě k tomu o svolení. A jak během pobytu na Akademii opakovaně prezentoval pokusy svých talentů a znalostí, navíc jeho kresby, které během cesty dodal, dostatečně svědčí o zápalu, s jakým plnil svěřenou práci; pak si dám za povinnost povzbudit tohoto mladého umělce, který přinesl čest Akademii, k dalším úspěchům... Navrhuji ho tímto zařadit do počtu důchodců v cizích zemích stejně jako ostatní a poslat mu částka splatná státu v Benátkách. O Korneevově životě v Itálii (v průběhu roku) nemáme žádné informace.

OPĚT V PETROHRADU

5. července 1806 se Kornějev vrátil do Ruska. Známý je jeho obraz z tohoto období „Pohled na město Athény“, za který byl brzy po návratu oceněn zlatými hodinkami od císařské kanceláře. Kornejevovým bezprostředním cílem bylo získat titul akademika. V roce 1806 byl za obraz „Pohled na Vesuv“ uznán jako „jmenován“. Na tomto obrázku očividně Kornejev přesně zopakoval svůj akvarel „Výbuch Vesuvu, který se stal 18. srpna 1805“ (sbírka I.S. Zilbersteina) a použil jej jako náčrt. Na jaře roku 1807 Korneev a další dva umělci - I.P. Alexandrov a T.A. Vasiliev (důchodci Akademie umění, vyslaní v roce 1805 spolu s A. E. Martynovem na velvyslanectví hraběte Yu. roku. Obrazy byly odevzdány včas a všichni tři umělci byli povýšeni na akademiky s hodností úředníků 10. třídy. Alexandrov namaloval portrét Wanga, zetě čínského císaře, Vasiliev namaloval pohled na město Selenginsk a pouze Kornějevův program nebyl spojen s jeho cestou do Ruska. Děj snímku byl mytologický – „Únos Deianira kentaurem Nessem“, což byla jakoby zpráva k ročnímu pobytu v Itálii na náklady Akademie. Kornějev k tomu navíc zavazoval titul historického malíře. Bohužel nevíme, jaký byl obraz z uměleckého hlediska, za který Korneev získal titul akademika. Místo jejího pobytu je v současné době neznámé. V roce 1807 vstoupil Korneev do služeb komise pro stavbu kostela Panny Marie Kazaňské „podle architekta“. Z dopisu prezidenta Akademie umění Komisi z 18. ledna 1807 je zřejmé, že sám Voronikhin byl tímto jmenováním zaneprázdněn. „Architekt, pan Voronikhin, který staví tento kostel,“ hlásí Stroganov, „ve zprávě předepsal schopnosti a znalosti umělce 14. třídy Korneeva a požádal, aby byl identifikován podle skutečné potřeby. ho, mezi úředníky, kteří s ním byli v umělecké části . A jako umělec je mi Korneev znám osobně z velmi dobré stránky, a protože jsem přesvědčen, že může být použit se značným přínosem při stavbě, navrhuji této komisi, aby ho určila pod vedením pana architekta Voronikhina. Kazaňská katedrála byla duchovním dítětem celé Akademie. Říkalo se mu „památník národního umění“. Na jeho stavbě a výzdobě se podíleli nejlepší Rusové a pouze ruští architekti, umělci, řemeslníci. Pro A.S. šlo o princip. Stroganov, který vedl Komisi. "Všechny materiály jsou vypůjčeny z hlubin vlasti a všechny dovednosti jsou vytvořeny uměním a rukou domácích umělců," napsal list Severnaja Pochta v komentáři k vysvěcení katedrály. A její tvůrci i veřejnost – ti všichni přistupovali ke stavbě katedrály s velkým nadšením. Před E. Kornejevem nebyl v Komisi pro stavbu katedrály žádný umělec, byli tam jen architekti a úředníci. Ale v roce 1807, kdy se stavěla kupole a omítalo tělo katedrály, když se věc blížila uměleckým a dokončovacím pracím a malovaly se obrazy pro ikonostas, potřebovala komise umělce. Přitažlivost Korneeva naznačuje, že Voronikhin i Stroganov ocenili jeho talent. Kornejev přitom neopouští grafiku, píše akvarely podle cestopisných skic. Umělec zjevně považoval tento typ činnosti za hlavní pro sebe. Je hrdý na své „názory“, zve na ně své přátele, což je známo z výpovědi A. Kh. Vostokova. A. Ch. Vostokov, pozdější vynikající ruský filolog-slavista, „vznikl“, jak se tehdy říkalo, na Akademii umění ve stejných letech jako Kornějev. Byl organizátorem prvního tajného spolku na Akademii – kroužku „osteiekistů“, do kterého patřili Kornějevovi spolužáci – I.I. Terebenev, I.A. Ivanov, S.I. Galberg, F.F. Repnin. Později, v roce 1803, se celá tato skupina sloučila do Svobodné společnosti milovníků literatury, věd a umění, vytvořené v létě 1801. Vostokov byl jedním z jejích nejaktivnějších členů a vždy patřil, stejně jako Terebenev, spolu s básníky Radishchev k levému křídlu Společnosti. Vostokov a jeho soudruzi byli lidé, kteří žili intenzivním intelektuálním životem. Pilně se zabývali sebezdokonalováním, zajímali se i o společensko-politická témata a ve své literární a umělecké činnosti se vědomě snažili realizovat ideály osvícenství. Neexistují žádné informace o tom, že by Korneev byl členem kroužku Osteiekist. Ve Svobodné společnosti se nemohl zúčastnit, neboť Petrohrad opustil ještě dříve, než tam umělci vstoupili, ale vrátil se v létě 1806, kdy činnost Společnosti po smrti I.P. Pnin, její prezident, se zlepšil a poté prudce klesl. Kornějevovo přátelství s Vostokovem bylo zcela přirozené. Celý život a tvůrčí činnost umělce hovoří o tom, že slouží vzdělávacím účelům. Jeho apel na politickou satiru v roce 1812 byl také logický, stejně jako Vostokovovi nejlepší přátelé Terebenev a Ivanov. V Zápiscích, což je deník na několik let, Vostokov píše: „1808, březen. 11. ve středu jsme byli s Ivanovem u Korneeva (Emeljana) a sledovali jsme jeho názory na Krym a řečtinu. Vostokov je ve svých poznámkách extrémně lakonický, zmiňuje malý počet lidí a pouze tehdy, když existují dobré důvody tuto skutečnost zaznamenat. Později Vostokov ještě několikrát jmenoval Korneeva a 5. června 1809 zapsal: „Pátého v sobotu jsem u Karneeva odebral práci. V této době vedl Vostokov napůl hladovějící život a byl zaměstnán hledáním práce. Kornejev ve své pozici v Komisi pro stavbu kazaňské katedrály měl příležitost pomoci příteli, zvláště když Vostokov získal architektonické vzdělání na Akademii. Nejlepší umělci - historičtí malíři, stejně jako někteří malíři portrétů - malovali obrazy pro nově postavený Kazaňský kostel. Kornejev, který se do Petrohradu vrátil až v roce 1806 a během roku 1807 byl zaneprázdněn programem pro titul akademika, neměl objednávky na obrazy pro katedrálu. Když ale v roce 1809 zemřel F. I. Yanenko, který dostal pokyn napsat tři oltářní obrazy a Poslední večeři, byly příkazy převedeny na Kornějeva a S. A. Bezsonova. Yanenko podle všeho právě začal malovat, protože navzdory jejich kolosální velikosti Komise odhadla vykonanou práci na pouhých 300 rublů. Všichni umělci usilovali o tu čest malovat ikony pro kazaňský kostel. Kornejev obdržel velmi velkou zakázku, jejíž splnění kromě solidní platby slibovalo slávu a odměny. Kromě toho bylo oficiální postavení Korneeva v Komisi považováno současníky za poměrně vysoké. To je jasně vidět v další epizodě. Vostokov, který využil Kornějevovy pomoci v kritických případech, zjevně poradil Frolovi Repninovi totéž, na což Repnin odpověděl: „Nechci zatěžovat Emeljana Michajloviče Korneeva, Bůh ví, čím teď je, když se stal milovníkem štěstí, takže, snad ne ctít a naslouchat dětem chudoby. A náhle, 24. května 1810, rok před vysvěcením katedrály, umělec pod záminkou nemoci opouští výnosnou službu a odjíždí do cizích zemí. Obrazy dokončil Bezsonov. Noviny „Northern Post“ jmenují Bezsonova mezi autory nejlepších obrazů. Umělcům a zaměstnancům při stavbě byly uděleny řády, hodnosti, doživotní penze. Kornejev všeho opustil, protože najednou měl příležitost odevzdat se svému povolání. Je možné, že jeho rozhodnutí opustit oficiální službu a opustit Rusko bylo do jisté míry výsledkem zesílené reakce v zemi, která nahradila „dny Alexandrovců, úžasný začátek“. Umělec, který se vrátil z Itálie v roce 1806, si musel být těchto změn velmi dobře vědom. Kornějevovy názory na Rusko upoutaly pozornost bavorského vyslance u ruského dvora hraběte Karla Rechberga, vášnivého sběratele akvarelů a kreseb s ruskou tématikou. Rekhberg pozval Korneeva, aby vydal alba rytin založených na jeho kresbách. Bylo to přesně to, o čem umělec snil: ukázat svá díla širokému publiku - pohledy na odlehlé kouty Ruska, vzhled národů, které je obývaly. A Korneev odešel s Rekhbergem do zahraničí. Tam tvrdě pracoval na vytvoření dvoudílného alba "Les peuples de la Russie" ("Lidé Ruska"), "Všechny kresby, které tvoří toto dílo, byly nanejvýš excelentně provedeny váženým mistrem panem Kornejevem během jeho tříletý pobyt v Mnichově“, - uvedl vydavatel alba. Mnichov, hlavní město Bavorského království, byl rodným městem K. Rechberga. Zde E. Korneev kreslil podle svých cestovatelských náčrtů a poté sledoval tvorbu ryteckých desek. Album bylo vytištěno v Paříži již bez dohledu autora. Dva luxusní svazky nevyčerpaly zásobu kreseb, stejně jako nápady nakladatele a výtvarníka. Válka v Evropě však donutila Korneeva vrátit se domů a Rekhberg pozastavit vydávání. Na začátku napoleonské invaze byl Kornejev již doma. Přesné datum umělcova návratu do Ruska není známo. Ale všechno přípravné práce, které se konaly v Mnichově, byly dokončeny kolem začátku roku 1812, neboť v roce 1812 bylo album vytištěno v Paříži, a to již bez autorského dozoru. Jak víte, ruští umělci nezůstali stranou událostí, které otřásly celou zemí. Jeden z nejzajímavějších a nejvýznamnějších fenoménů v umění, generovaný hrdinskou érou Vlastenecká válka , byla satirická grafika z roku 1812. Jestliže se v té době malíři a dokonce i sochaři vrhli na politickou satiru, pak pro Korněeva, grafika, kreslíře a rytce, který byl zvyklý zaměřovat svou tvorbu na široké publikum, byla tvorba v žánru politické karikatury zcela přirozená. Vlastní několik kreseb, podle kterých byly vytvořeny rytiny (nebo možná Kornějev sám vyryl některé ze svých listů), oslavující činy ruského lidu v boji proti útočníkům. 28. října 1816 Korneev znovu vstoupil do státní služby - „na ministerstvo hornictví a solných záležitostí za kreslení medailí“ místo F.P. Tolstoj. Výroba medailí byla tehdy v působnosti báňského odboru (1. oddělení). Medailérskému umění, které mělo chválit činy současníků, byl v těchto letech přikládán zvláštní význam. "V jaké době," říká A. N. Olenin, "by mohly být medaile potřebnější k potvrzení pozdějšího potomstva v téměř neuvěřitelných událostech a v bezkonkurenčních skutcích králů, válečníků a národů, ne-li v naší nádherné době?" Medaile nazývá „nádhernými uměleckými díly, která mohou dosvědčit pozdější staletí o neuvěřitelných událostech naší doby“. Sochařství obecně bylo přední a oblíbenou formou umění v éře klasicismu. Medaile byly považovány za „miniaturu v sochařství“. Od medaile byla požadována jasnost vyjádření myšlenek, stručnost, přísnost a bezchybnost linií. Ale v prvním desetiletí 19. století medailérská tvorba těmto požadavkům ještě zdaleka neodpovídala. V roce 1809 přišel F. P. Tolstoj pracovat do mincovny. Ve svých „Poznámkách“ si všímá nízké umělecké úrovně medailí, složitosti výkladu zápletek. Důvodem byl především nedostatek speciálních umělců, kteří by medaile kreslili. Řezba známek byla provedena podle nákresů "velmi špatně složených a nakreslených...které byly zaslány...mincovnímu oddělení z různých vládních míst, institucí a zařízení." Snahou F. P. Tolstého se medailérské umění povzneslo do velké výšky a svého vrcholu dosáhlo v první čtvrtině 19. století. Proti abstraktním a alegorickým zápletkám Tolstoj rozvíjí nové principy medailérského umění: historickou autenticitu místa, akce, prostředí, kostýmy, portrétování tváří, znalost zákonů perspektivy, obrazy architektury a nakonec i provedení. elegantní a přísné, „v souladu s přírodou“. Vidograf se ve své praxi řídil stejnými ustanoveními, a proto měli blízko ke Kornejevovi. Kornejev strávil dva roky jako výtvarník kreslením medailí, a to právě v době, kdy se již věnovala vážná pozornost provádění kreseb pro medaile. V této oblasti však nebyla nalezena žádná práce. Očividně ani zde své kresby nepodepsal. Ví se pouze, že "v průběhu své služby v oddělení korigoval své postavení s velmi spokojenými informacemi a schopnostmi." Je však nepravděpodobné, že by se touto službou nechal unést umělec, který okusil nezávislost, který zná dlouhá období svobodné kreativity.

OBEPLUTÍ

V lednu 1818 Korneev opustil mincovnu. Měl své vlastní, již zavedené zájmy a pověst známého cestovatele, rytce a kreslíře. S radostí proto zareagoval na návrh ministra duchovních záležitostí a veřejného školství prince A.N.Golitsyna, který umělci předal nový prezident Akademie umění A.N.Olenin, - návrh vydat se na dlouhou plavbu. Připravovala se plavba kolem světa na dvou vojenských šalupách (jak se původně předpokládalo, pak byla expedice rozšířena na čtyři šalupy). Úkoly expedice byly komplexní – geografické objevy, výzkumy v různých odvětvích poznání, hledání vhodných námořních cest. Byl to grandiózní výzkumný podnik, který měl hlavně studovat vysoké zeměpisné šířky obou hemisfér. Výprava se rozdělila na dvě strany – na jižní a severní moře. A byli potřeba dva umělci. Zároveň se předpokládala další čtyřměsíční plavba „popsat Novou Zemlyu“, kde bylo potřeba i umělce. Na Radě Akademie umění, která se konala 29. března 1819, bylo na tuto cestu navrženo deset umělců: A. A. Vasilevskij, Konstantin Volkov, M. P. Dubrovin, E. M. Korneev, P. N. Michajlov, V. P. Mochnačov, V. P. Suchanov, Chvinskij and Ivan Červinskij a Ivan Červinov. F. F. Chernyavsky. Čtyři z nich, Olenin říká Golitsynovi: „Pane. Pánové Michajlov, Kornejev, Dubrovin a Čerňavskij mi osobně oznámili své přání zúčastnit se této cesty a ochotně souhlasí s využitím svých schopností k tomu, aby zmiňovaná výprava dosáhla kýženého úspěchu ve všech případech, kdy může potřebovat pomoc umělců. ... Pan Kornejev, který má titul akademik, cestoval již mnoho let po Asii a Evropě; plody jeho práce zná Učený svět podle popisu krojů národů žijících v Rusku vydaného hrabětem Reichbergem. Pan Černiavskij už byl také na cestě k čínským hranicím. ... G. G. Dubrovin a Michajlov08, kteří byli jednotně formováni na Akademii, měli vynikající úspěchy v umění. Proto není pro tuto výpravu nouze o dobré umělce.“ Olenin však Korněeva rozlišuje především jako umělce. Ve stejném dopise, připomínajícím Golitsynovi podmínky odměňování Tichanova, „sotva propuštěného z Akademie umění“, vyslaného v roce 1807 na podobnou výpravu na šalupu „Kamčatka“ pod velením kapitána V. M. Golovnina, dodává: „ ... Myslím, že těm prvním dvěma (Kornejevovi a Michajlovovi) z těch, kteří se nyní dobrovolně přihlásili k nové navigaci, by se proti nim mělo dostat velké výhody: neboť jsou nadřazeni panu Tichanovovi, zvláště panu Kornejevovi, který během mnoho let cestování, získal velkou dovednost ve cvičeních a studiích, které jsou charakteristické pro potulného umělce. Umělcům byl ale nabídnut tak mizerný plat, že se všichni odmítli zúčastnit výpravy za takových podmínek. "Nemohu se rozhodnout přijmout tuto pozici z toho důvodu," napsal Michajlov Oleninovi, "že výhody s tím spojené jsou mnohem menší než ty, které zde mám z praktikování svého umění, a že to druhé daruji za ty, kteří jsou nabízeni s pro mě nejcitlivější ztráta, na kterou se neodvažuji a neměl bych." Olenin jejich odmítnutí komentuje takto: „... ač láska k výtvarnému umění není v Rusku ještě tak vysoká... přesto se chuť v nich rozšířila už natolik, že už skoro neexistuje ani jediná nejprůměrnější malíř, který by se svým uměním nevyhrál až jeden a půl tisíce rublů ročně. Proto, vysvětluje prezident, nedokázal přesvědčit žádného z dříve dohodnutých umělců, aby se vydali na dlouhou plavbu. Tato korespondence trvá už měsíc. Olenin tvrdošíjně shání platy pro umělce odpovídající jejich práci a také se stará o jejich zajištění do budoucna. „Protože po skončení své cesty budou muset určitě rok a ještě více z toho času využít k tomu, aby ze svých náčrtů udělali čisté kresby, protože během pokračování cesty to pro ně bude nemožné a všechny ty po dobu pro ně bude téměř nemožné vykonávat jakoukoli jinou práci, aby vypomohli nezbytně nutné pro jejich udržovací částku, pak bude nutné zajistit jim tuto část jejich produkce do jednoho až dvou let od stejné mzdy, jakou mají nyní určit ... zvláště když jsou povinni dokončit kresby čistě ... pro rytí tisků z nich nebo pro uložení v císařských knihovnách. K 1. červnu 1819 byly tyto otázky konečně dohodnuty. Nyní Olenin začal uspěchat ministra námořnictva, markýze I. I. de Traverse, s vydáním peněz pro umělce, které jsou nezbytné pro pořízení „uměleckých potřeb“. Připomíná, že umělci musí mít peníze minimálně na tři týdny, aby byli připraveni včas. Kromě toho říká, že pokud budou podmínky cestování a práce jiné, bude nutné malíře (Kornejeva a Michajlova) rozdělit na lodě losem, protože „jedna loď může mít výhodnější zadání než jiná“. Dubrovin byl poslán na čtyřměsíční plavbu. Vyrazil jako první. Příběh jeho neúspěšné plavby odhaluje odmítavý postoj k umělcům ze strany nejvyšších představitelů. Po příjezdu do Archangelska se Dubrovin dozvěděl, že loď již odešla. Umělec byl v beznadějné situaci. V dopisech Oleninovi hlásil, že „šel do extrému“, přeposlal tyto dopisy ministrovi námořní pěchoty a nakonec dostal Traverse rozkaz, aby Dubrovin ujel do Petrohradu. Dubrovin za to nemohl: čtyři dny po obdržení peněz odjel do Archangelska. Mezitím pokračovaly přípravy pro ty, kteří se chystali na dlouhou plavbu. Dne 23. června 1819 dostali umělci schůzku, rozkaz okamžitě dorazit do kronštadtského přístavu ke svým velitelům a také „instrukce k umělecké části“, kterou napsal Olenin, každý zvlášť. Poprvé „návod“ sestavil Olenin krátce poté, co se roku 1817 ujal funkce prezidenta Akademie umění pro umělce M. Tichanova, který se s kapitánem V. M. vydával na cestu kolem světa. Golovnin. Kopii „návodu“, která se od Tichanovovy verze lišila, ale nijak zásadně, dostali i Kornějev a Michajlov. Je zvláštní, že ustanovení vyvinutá F. P. Tolstým pro medailérský obchod jsou téměř zaměnitelná s Oleninovým „pokynem k umělecké části“. V různých typech umění se tak odhalují stejné trendy epochy. Hlavním požadavkem je ve všem následovat přírodu. Kromě toho je z „návodu“ patrné, že umělec na cestách měl pracovat ve všech žánrech – provádět portréty, domácnost, etnografické obrazy, zátiší, dělat naturalistické náčrty flóry a fauny navštívených míst, ale především musel kreslit „pohledy“ – dokumentární, „portrétové“ pohledy. Potřeba skloubit práci v krajině a každodenní žánr tak byla diktována nejen logikou vývoje obou žánrů, ale také požadavky zákazníka – vědecké instituce, která expedici vyslala. Obojí se promítlo do Oleninova „instrukce“. Umělci byli rozděleni do skupin expedice kolem světa tímto způsobem: Michajlov byl přidělen k jižnímu oddělení, jehož trasa byla vypočítána na dva roky. F. F. Bellingshausen jim velel, také vedl vlajková loď"Východní". Velitelem druhé šalupy, která nesla název „Mír“, byl M. N. Lazarev. Touto výpravou se kapitáni Bellingshausen a Lazarev zapsali do kroniky velkých úspěchů jako slavní objevitelé Antarktidy. Kornějev skončil v severní divizi, kterou tvořily šalupy „Discovery“ a „Blagonamerenny“, které vedli kapitáni M. N. Vasiliev (vedoucí výpravy) a G. S. Shishmarev. Je možné, že umělci byli k soudům přiděleni losem, jak navrhoval Olenin. Je ale možné, že Kornejev jako zkušený cestovatel sám zvolil delší, tříletou trasu. Úkolem druhé divize byl výzkum ve vysokých zeměpisných šířkách Severní polokoule a „nalezení severozápadního průchodu“ – přes Beringovu úžinu a Severní ledový oceán do Atlantiku. zaokrouhlování Jižní Amerika, expedice dosáhla Beringova moře a strávila dvě letní sezóny prací v Severní ledový oceán u pobřeží Asie a Ameriky. Ruští navigátoři vystoupali na 70° 40 "severní šířky, podařilo se jim jít hlouběji o 25 mil na sever než kapitán D. Cook. Pak cestu zablokoval pevný led. Vyhrazený čas uplynul. Všechny čtyři lodě se bezpečně vrátily do kronštadtského přístavu. Oba umělci přineslo velké množství kreseb Michajlovova díla jsou v Ruském muzeu (286 listů), kam byly přeneseny z Muzea Akademie umění. Kromě toho má Historické muzeum k tisku připravené album Michajlovových hotových akvarelů s poznámkami F.F.Bellingshausen.Emelyan Korneev také přinesl svá díla, která však nebyla publikována a my jsme je nemohli najít.

HISTORIE KRESBY Z CIRKUMU SVĚTA

Kornejevovým kresbám druhé cesty je věnována rozsáhlá korespondence, odhalující jejich historii. Dne 25. června 1822, více než měsíc před příjezdem do Kronštadtu, kapitán Vasiliev požadoval, aby mu umělec podle pokynů předal svá díla ještě na lodi. Poté se Vasiliev zeptal náčelníka námořního velitelství kontradmirála A. V. Mollera, kam má kresby poslat, a dodal, že „obrazy ještě nebyly připraveny k rytí a některé nejsou hotové“. V reakci na to bylo Kornejevovi nařízeno předat vše, co zbylo, ministru námořní pěchoty, a Vasiljev - „všechny shromážděné pohledy a kresby akademika Korneeva ... předložit ... ministerstvu státní admirality, které je po zvážení , nenechá o nich dělat další předpisy.“ Ale protože akvarely vyrobené na silnici ještě nebyly dokončeny, Kornejev se je pokusil dostat zpět přes Olenina. V srpnu 1822 Olenin požádal A. V. Mollera, aby mu poslal Kornějevovy kresby, aby je předal umělci, aby své náčrtky vyčistil. Mezi dokumenty expedice Vasiliev je „seznam náčrtů pobřežní čára ostrovy vytvořené akademikem malířství Kornejevem. Pod názvem „Název druhu nasbíraného na cestě kolem světa“ následuje seznam třiceti devíti kreseb s podrobným názvem každé z nich. Tyto kresby jsou čistě specifické – ostrovy, pobřeží, zálivy. Nyní je stejný objekt vzat z různých úhlů pohledu (č. 28-30: „Mys Lisbourne z jižní strany“, „Mys Leesbourne z kotviště“, „Mys Lisbourne a Ice Cape“), poté několik kreseb tvoří společné panorama (pět listů - "Pobřeží Ameriky v Arktickém moři od mysu Kruzenshtern po SZ" (ruské pobřeží Aljašky), další čtyři - pobřeží Kamčatky s kopci, mysy a zálivy. obrázky jsou stejně jako Michajlovovy náčrty vědecká fixace geografických studií cestování, ale zároveň krajiny... „Seznam“ neobsahuje ani etnografické, ani každodenní náčrtky, přestože Kornějev takové náměty miloval a takovou práci musel provádět podle pokynů Od poznámky poručíka A.P. Lazareva, i když se s umělcem málo setkal, protože se plavil na šalupě „Blagonamerenny“ a Korneev - na šalupě „Discovery“, ukázalo se, že mezi jeho díly byl obraz vodopád v blízkosti Rio de jean euro. "Náš malíř Korneev si prohlédl onago," hlásil Lazarev. Na Sandwichových ostrovech, které Vasilievova expedice navštívila v dubnu 1821, požádal anglický misionář X. Bingham o školu, kterou organizoval „našeho malíře, aby mu zhotovil počáteční kresby pro děti, což se Kornějevovi se svolením vedoucího výpravy velmi dobře povedlo ." Bingham sledoval docela praktické cíle a věcným způsobem se zbavoval „počátečních výkresů“, které obdržel od Korneeva. Tehdy sestavil havajskou abecedu a již v lednu 1822 vydali misionáři základ, první knihu v havajštině, a v roce 1829 speciální učebnici pro děti, abecedu s obrázky. Ironií osudu byla maličkost předurčena k tomu, aby spatřila světlo, zatímco plody tříleté seriózní práce byly promarněny. V časopise šalupy „Good-meaning“, který vedl praporčík N. D. Shishmarev, je také příběh o tom, jak Korneev maloval Polynésany v národních šatech v Honolulu. Kornejev měl mít také naturalistické kresby. Je známo, že výprava zůstala bez přírodovědců. O tuto pozici usilovali dva ruští studenti, kteří však dali přednost cizincům - Martensovi a doktoru Kunzemu, kteří byli očekáváni u soudu v Kodani. Přírodovědci se však na lodi neobjevili. Jejich povinnosti si mezi sebou rozdělili umělec Michajlov a astronom Simonov v jižním oddělení, v severním - lékař ústředí Stein a Korneev. Mikhailov má taková díla, jsou velmi přesná, vyjadřují nejen vzhled zvířat, ale také jejich zvyky. Ale třicet devět čísel seznamu zdaleka nevyčerpalo celou zásobu Kornejevových kreseb. Brzy po příjezdu lodí do Kronštadtu se v „Poznámkách vlasti“ od P. P. Svinina v části „Pohled na nová vynikající umělecká díla“ objevila korespondence „O portfoliu akademika Karneeva“. "G. Karnejev, - říká se tam, - známý již z nejvýhodnější stránky velkolepým výtvorem o Rusku, vydaným v Paříži hrabětem Rekhbergem, nyní sestavil neméně zajímavé portfolio kreseb při své cestě na severní pól ... Jeho portfolio obsahuje až 200 kreseb a je rozděleno systematicky: jedna (např.) sekce je věnována Brazílii a jižní Americe, druhá Tichý oceán, třetí - New Holland, čtvrtý - naše americké majetky a Severní oceán atd. Pozornému umělci neuniklo povšimnout si ničeho kuriózního, ničeho výrazného, ​​a to nejen v podobě lidí a dalších předmětů tak odlišného podnebí, ale podal šikovným štětcem protiklad chutí a zvyků, které se v člověku mění z větší části vlivem Přírody. Je velmi žádoucí, aby se tyto kresby objevily dříve na světle...,“. V dokumentech vztahujících se k dalšímu období (z jara 1823) jsou také zmínky o rovných dvou stech a poté třech stech kreseb z cesty. Tyto dokumenty odrážejí umělcovu úzkost o jeho budoucnost i o osud donesených děl. Končí rok. Za pět měsíců zůstane bez obživy a nebude mít čas dokončit práci. Kornejevovi okolnosti zkomplikoval fakt, že se pár měsíců po návratu z plavání oženil. Dne 21. ledna 1823 převzal od A. N. Olenina potvrzení, že je svobodný a může svobodně uzavřít zákonný sňatek. Vytrvalost, s jakou se umělec následně domáhá svých práv a obživy, se vysvětluje jeho zodpovědností za rodinu. Dne 5. března 1823 Kornějev požádal A.N. Olenina, aby mu prodloužil plat, a odkazuje na potíže, s nimiž se potýkal: dostával plat na stejné úrovni jako praporčík, a ne jako poručík, jak bylo dohodnuto na začátku, neměl. dost peněz na vybavení, musel věci před odjezdem prodat za nic, papír a další umělecké potřeby se během tří let cestování zhoršily horkem a vlhkostí. Zde umělec také uvádí, že po příjezdu předložil námořnímu oddělení šedesát pět kreseb dokončených během plavby a od okamžiku příjezdu - třicet šest dalších. Kapitán Vasiliev se přimlouvá za Korneeva, stejně jako námořní oddělení, které pro umělce žádá plat 2000 rublů ročně, stejně jako za akademika Vorobjova, který cestoval po Sýrii a Palestině („Odbor s ohledem na díla Mr. Kornějev, dospěl k závěru, že tento akademik měl vynikající malířské umění »); A. N. Olenin také podpořil umělcovu žádost, aby mu vyplácel mzdu, dokud „nedokončí kresby a nebudou sestaveny Stručný popis". Ministr školství A. N. Golitsyn žádost odmítl. Kornejev tedy pokračoval v práci na kresbách z obeplutí, ale žádné další peníze nedostal. Zřejmě finanční situace umělce bylo opravdu nesmírně těžké a prezident Akademie umění o tom věděl. Každoročně následují Kornějevovy petice doprovázené Oleninovými peticemi. V únoru 1824 se Kornejev dotazoval na důchod: „...po vzoru pana akademika Kurljandcova 1000 rublů, umělce Tichanova 600 rublů. a konečně akademikovi Vorobjovovi 2000 ročně a navíc kresby jejich prací zůstaly v jejich vlastnictví. Zde si umělec stěžuje, že „kromě frustrovaných záležitostí přišel o zrak“. Zároveň hledá pomoc u Společnosti pro povzbuzování umělců a obrací se tam s žádostí, aby mu dali práci. Na schůzi výboru Společnosti dne 18. března 1824 „člen Kikin předložil výboru ke zvážení různé kresby umělce Korneeva a oznámil, že si (Korneev) přeje obdržet od Společnosti práce. Předpokládá se: požadovat od pana Korneeva, aby předložil nějaký kompletně hotový výkres, aby se podle něj dalo posoudit, jaké povolání mu společnost může dát. Na schůzi 6. května 1824 (prostřednictvím jedné schůze) „... zvažovali jsme zkušební kresbu předloženou panem Kornějevem. Tohoto umělce je třeba mít na paměti pro případ, že by se mohl setkat s možnými povoláními odpovídajícími jeho schopnostem. Směr Kornějevovy tvořivosti byl zcela v souladu s povahou činnosti Společnosti, která, podporujíc vše pokročilé a nové v umění, ochotně pomáhala tiskařům, ale i Venetsianovovým studentům. Při sledování vzdělávacích cílů Společnost ocenila umělecké publikace, tisky a poskytla rozsáhlou podporu grafice. Po schválení Kornejevovy práce však Společnost nijak nespěchala, aby ji použila. Faktem je, že Společnost pro povzbuzení rozšířila svou charitu na mladé umělce během jejich vzniku. Korneev byl umělec, který byl dlouho formován. V srpnu 1825 Kornejev opět shromažďuje všechny papíry (vysvědčení od Vasiljeva, z báňského oddělení, výpis z formuláře a z deníku admirality) as další peticí se obrací přímo na krále. Každá umělcova petice obsahuje podrobnosti o jeho životě a také nové informace o kresbách vytvořených během obeplutí. „Abych dokončil více než 300 kreseb, které jsem nasbíral během plavby, zůstal jsem bez pozice,“ píše umělec. Navíc „při povodni 7. listopadu loňského roku jsem přišel o veškerý svůj i manželčin majetek za více než 20 000 rublů a podle svědectví mého neštěstí pan generální adjutant E.I. Veličenstvo Benckendorff, který před tím podporoval mou existenci s mou rodinou, podle rozhodnutí hlavního výboru pro povodně, mi byl přidělen jako odměna za nenávratnou ztrátu mých 1900 rublů. ". Zhoršující se vidění dále komplikuje život umělce. Stěžuje si na nemožnost „se slabostí zraku... uživit se s rodinou...“. A po povodni v roce 1824 Kornějev upadl do krajní nouze. Faktem je, že bydlel v „části 3. admirality ve 2. čtvrti poblíž Semenovského mostu (v domě generálmajora Stala č. 128)“, tedy na břehu řeky Fontanka na křižovatce její Gorokhovaya. , kde byla voda velmi vysoká – od pěti do šesti palců. Umělec skutečně přišel o veškerý majetek. Svědčí o tom velikost povolenky, která mu byla vydána. Podle stanoveného postupu byla tato částka přímo úměrná objemu ztrát. Osobám, které přišly o pětinu majetku, byla nahrazena čtvrtina ztrát, při ztrátě čtvrtiny, třetiny a půl byla uhrazena polovina ztráty. Ale jednorázový příspěvek byl omezen na 1000 rublů a mohl být zvýšen pouze se zvláštním povolením Ústředního výboru pro pomoc obětem. Dočasně se umělec s rodinou usadil v domě svého příbuzného, ​​státního rady Kornějeva, na 4. linii Vasiljevského ostrova, č. 16596. A. N. Olenin se snažil Korněevovi pomoci. V únoru 1826 připomíná A. N. Golitsynovi, že „souhlas tohoto šikovného umělce k účasti na nové cestě, kdy se nikdo jiný neodvážil vystavit nebezpečím spojeným s dlouhodobou plavbou, byl pro vybavenou výpravu velmi šťastným pořízením .“ Olenin upozorňuje na vysokou kvalitu umělcovy práce a žádá ho o důchod a další hodnost. Nakonec záležitost skončila v květnu 1826 jmenováním Kornejevova důchodu ve výši 720 rublů ročně. Poté začíná poslední fáze „případu na kreslení“. Tentokrát je korespondence mezi A. N. Golitsynem, ministrem námořnictva A. V. Mollerem a A. N. Oleninem. Důvodem této korespondence byla Kornějevova petice, podaná v červnu 1826 na nejvyšší jméno, s žádostí o vrácení sto a jedné kresby „druhů“. různé části světlo, kostýmy různých národů, zvířat, ptáků, ryb atd.“, protože „hodlá svou cestu zveřejnit a přidat k ní zmíněné druhy“. Korneev doufal, že zveřejní kresby vytvořené během obeplutí světa, podobně jako album „Peoples of Russia“, publikované na materiálech jeho první cesty. Tato práce byla jeho posláním. Realizace podniku koncipovaného Kornejevem by nepochybně byla příspěvkem do pokladnice ruské kultury. Do publikace v nákladu tří set výtisků zamýšlel autor umístit sto padesát kreseb s vysvětlujícím textem. „Začal to publikovat,“ hlásí Golitsyn Mollerovi ze slov umělce, „měl v úmyslu chránit šest let stará díla své cesty před úplným zapomněním, kterým již prošlo mnoho podobných cest, které zůstaly zcela pro učený svět neznámé: kresby umělců Martynova, Aleksandrova a Vasiljeva, kteří byli na velvyslanectví hraběte Golovkina v Číně, Tichanova na Aleutské ostrovy s kapitánem Golovninem, Kurljandceva na Kamčatku s kapitánem Kruzenshternem, Vorobjova do Sýrie a Palestina, Michajlov na jižní pól s kapitánem Bellingshausenem a mnoho dalších. Podle Kornejevových výpočtů by celá publikace stála 45 000 rublů. Umělec se samozřejmě kvůli nedostatku finančních prostředků obrací na cara s žádostí, aby mu poskytl jednorázovou půjčku – příspěvek z přidělených částek „10 000 rublů ročně od úřadu pro odměňování umělců“ a umožnil mu otevřít předplatné publikace. K navrhovanému zveřejnění si ministr školství vyžádal především stanovisko Olenina. Prezident Akademie umění jako vždy lichotivě zhodnotil umělcovu tvorbu. "Mám tu čest informovat Vaši Excelenci," odpověděl, "že talent akademika Korneeva v oblasti kreslení je mi již dlouho znám z velmi dobré stránky. Jeho kresby, patřící k jeho poslední cestě, jsou mi také známé a budou kuriózní ve vztahu k historii a umění. Proto je velmi dobře možné mu umožnit otevřít předplatné publikace jeho cest s kresbami, které k tomu patří. Olenin však příspěvek z částek Akademie umění přirozeně odmítl s vysvětlením, že pro Akademii je důležitější, aby tyto peníze použila pro vlastní potřeby. (Akademie měla obecně neustálé rozpočtové potíže.) Ministr námořnictva byl ale kategoricky proti zveřejnění kreseb samotným umělcem. Podle jeho názoru "popis cesty kapitána Vasiljeva musí zveřejnit námořní oddělení, a proto kresby děl akademika Korneeva, které k němu patří, nelze tomuto umělci vrátit." Tento závěr byl „vysoce“ schválen. Proč byl Korneev tak nadšený ze zveřejnění svých kreseb? Celý jeho život byl službou ideálům osvícenství. V roce 1802 přerušil důchod, aniž by přemýšlel o důsledcích tohoto kroku pro svou akademickou kariéru, a vydal se na tříletou cestu. Poté, kvůli vydání alba „Peoples of Russia“, odmítl ziskovou službu v kazaňské katedrále a velké vládní zakázky. Nakonec opustil svou práci v mincovně a vydal se na dlouhou a obtížnou cestu. Ležící nehybné akvarely, které nepochybně měly velkou výchovnou hodnotu a soudě podle recenzí, stejně jako Korneevova předchozí díla, uměleckou hodnotučeká na zveřejnění. Ale kvůli tvrdé vládní reakci, která přišla v druhé polovině 20. let 19. století, se situace se soukromými publikacemi extrémně zkomplikovala. Golitsyn, Moller – každý se bál převzít zodpovědnost. Car Kornějevovi nařídil nejen, aby od nynějška nepožadoval zpět svá díla, ale aby předal dalších sto kreseb. Během těchto let však Korneev již nepracoval jako umělec. Hlavním důvodem bylo zřejmě oslabené vidění. Stále však měl v rukou dalších sedmdesát kreseb, které se tvrdošíjně snažil zachránit. V roce 1828 přešly záležitosti související se zveřejňováním všech námořních cest pod jurisdikci Námořního vědeckého výboru. Předseda této instituce, princ L. I. Golenishchev-Kutuzov, se horlivě ujal soustředění všech kreseb Korneeva ve svých rukou. Nejprve si od admirality vyžádal sto a jeden výkres, který tam byl uložen, a pak si zavolal Korněeva a přesvědčil ho s odkazem na králův příkaz, aby odevzdal zbytek díla. "On (Korneev) nyní rozdal tyto kresby, které jsou přijaty a uloženy ve výboru spolu s předchozími," uvedl Golenishchev-Kutuzov. Kresby byly převzaty od Korneeva pod záminkou jejich zveřejnění. Ale materiály o plavbě v severních zeměpisných šířkách ministerstvo námořnictva nezveřejnilo. Sám Vasiliev neměl takovou autoritu jako Bellingshausen, aby toho dosáhl. V roce 1830 poručík A.P.Lazarev, člen expedice Vasiliev, nabídl svůj deník k vydání - popis cesty - ale úřady zveřejnění nepovolily. Lazarevovi bylo dáno pochopit, že je nepohodlné tisknout jeho deník před Vasilievem. Tato práce zůstala v rukopise až do roku 1950. Neobsahuje významné podrobnosti o práci expedičního umělce, protože Lazarev se plavil na jiné lodi a jejich cesty se zřídka křížily. Poručík Lazarev ale požádal, aby mu bylo dovoleno připojit ke svým poznámkám „různé kresby a mapy pořízené a složené během zmíněné expedice“, a to byla druhá skutečná příležitost pro zveřejnění kreseb E. Korneeva, která se pak také neuskutečnila. Takže sto sedmdesát kreseb velké historické a umělecké hodnoty - pohledy na pobřeží a ostrovy, obrazy národů, které expedice potkala na cestě, flóra a fauna těchto míst - vše se ukázalo v roce 1828 v Marine Scientific Committee. Ale zatím se je nepodařilo najít.

POSLEDNÍ ROKY ŽIVOTA UMĚLCŮ

Po návratu Korneeva z obeplutí se na něj usmál život. Oženil se, byl plný nadějí a tvůrčích plánů souvisejících s vydáním nové série kreseb. Pak následovala série ran osudu: ukončení výplaty mezd, ztráta majetku a tak dále hotová díla zaplavení, částečná ztráta zraku, dlouhé a ponižující starosti o důchod. Ale byla tam rodina, narodilo se dítě a byly potřeba peníze. V roce 1825 si Kornějev vypůjčil 1500 rublů od dvorního poradce Rezvoje a poté 2440 rublů od dvorního poradce P. Shubina. Důchod ve výši 720 rublů ročně, definitivně ustanovený v roce 1826, nejenže nedal umělci příležitost splatit své dluhy, ale činil přibližně jen polovinu životního minima. Jediným východiskem z této situace by mohla být trvalá služba. Koncem roku 1825 se Kornejev ucházel o místo v kanceláři císařských divadel na volné místo garderobiéra. V petici uvádí, že na Akademii studoval nejen historickou, ale také krajinomalbu. Tuto okolnost si všímá a snaží se zdůraznit svou angažovanost v divadle, protože divadelní kulisy malovali perspektivisté a někdy krajináři. Dále Korneev připomíná ředitelství divadla, že jeho dílo již bylo v divadle použito. Byly „předvedeny... císařskému ruskému divadlu pro hru Souliota prostřednictvím Jeho Excelence Alexeje Nikolajeviče Olenina...,“ (mezi Kornejevovými rytinami byly snímky typů obyvatel Malé Asie, včetně listů „Soulieta“ a „Soulieta ." - Album " Kolekce kostýmů, desky LVIII a LIX). Divadlo bylo obecně blízké akademikům konce 18. století. Zvláště vzkvétal od doby, kdy Korneev vstoupil do vzdělávací školy, od roku 1789. Činoherní představení se zde střídala s „divadelními balety“. Akademici psali kulisy, vystupovali na jevišti a orchestr se z nich skládal. A teprve v roce 1798 bylo akademické divadlo převedeno nejvyšším dekretem na profesionální německý soubor. Jistá Natje si přitom nárokovala stejné postavení jako Kornejev. 27. dubna 1826 byla Natya jmenována mistrem šatníku a Korneev - hlavním rekvizitářem s platem 1000 rublů ročně. Role umělce v divadle byla tehdy velmi skromná a omezovala se na kulisové náčrty, a to ani tehdy ne na každé představení. Navíc přibyla role hlavního rekvizitáře, který představení v podstatě navrhoval. Kornejevova práce navíc spočívala v nákupu všeho potřebného pro představení, uzavírání smluv s umělci v případech, kdy šlo o rekvizitní část. Takže pro psaní portrétů Korneev opakovaně pozval svého spolužáka Pavla Remezova. Když se o necelý rok později ukázalo, že Natya jeho práci nezvládá, dostal výpověď a povinnosti garderobiéra byly přiděleny i Kornejevovi. Měl „dohlížet na šatník a spravovat zbytek šatníku, který k němu patří, jako boty, květiny a paruky“. Ve skutečnosti se stal hlavním umělcem. Takto se ke své práci staví N. P. Sobko, který poukazuje na to, že Kornějev byl jmenován hlavním umělcem císařských divadel. Ředitelství císařských divadel zároveň ušetřilo peníze, protože za druhé místo umělec nedostal 1 000, ale 500 rublů ročně. Práce byla namáhavá, hercům končila garderoba a každý, kdo opustil toto místo, včetně Natyi, doplatil na schodek. Kromě mnoha organizačních povinností, spojených také s finanční odpovědností, však funkce vyžadovala, aby Kornějev zmobilizoval své umělecké schopnosti. Divadelním umělcem mohl být pouze člověk s dostatečnou všestranností, uměleckým uměleckým vkusem. Roky služby v divadle byly posledním tvůrčím obdobím v životě Korneeva. V té době také pracoval na svých akvarelech z obeplutí s Vasilievem a také škemral o právu na jejich zveřejnění. Ale veškerá kypící činnost umělce na konci roku 1828 byla okamžitě přerušena. Začalo to tím, že Rezvoy a Shubin podali návrhy na protest. Kornejev jim nabídl, že jim dá 1500 rublů ročně. Na víc jít nemohl, protože v tomto případě, když přišel o celý plat, odsoudil sebe i svou rodinu k nejskromnější existenci, možno jen díky tomu, že byt a dříví na pozici šatníře byly státní. . Ale soudní poradce Shubin požadoval „popsat movité věci pana Karneeva, spočívající v obrazech, nábytcích a jiných dekoracích, a nevolníka Petra s matkou a sestrou, což může sloužit k rychlému uspokojení pohledávky, s dodatkem plat pana Kornějeva.“ Petrohradská rada děkanství se rozhodla Kornějevův majetek popsat. Byla to těžká rána. Téměř současně následoval zákaz vlastní publikace kreseb a příkaz předat posledních sedmdesát prací Námořnímu vědeckému výboru, což Korneeva definitivně zlomilo. Odchází z divadla. Ale umělec se obecně zastaví tvůrčí činnost. Částečným důvodem bylo oslabené vidění. Akvarely, miniaturní technika, vyžadovaly bystré oko a Kornějev se olejomalbě nevěnoval více než dvacet let. Ale hlavní důvod byl ten minulé roky zanechal hlubokou stopu v jeho duši. V souvislosti se zintenzivněním reakce po tragédii, která vypukla na Senátním náměstí, se mezi státem a pokrokovou veřejností nacházela hluboká propast. „První roky po roce 1825 byly hrozné. Trvalo nejméně deset let, než jste se v této neblahé atmosféře zotročení a pronásledování probrali,“ vzpomínal A. I. Herzen. Konflikt mezi umělcem a společností se stupňuje. A. O. Orlovský opustil umění, O. A. Kiprensky se řítil v beznadějném boji s realitou. Fakta ilustrující kolaps kreativní osobnost éry romantismu v období Nikolajevovy reakce jsou četné, zvláště mezi spisovateli, a jsou dobře známé. Jemeljan Kornejev, muž z let 1800-1810 hrdý na svou morální sílu a nezávislost, jak se objevuje na autoportrétech, byl řadu let postaven do pozice otravného prosebníka a poté byl nucen umění úplně opustit. 31. prosince 1828 vstoupil Korneev do služeb státního kontrolního oddělení jako úředník pro zvláštní úkoly a přestěhoval se do Moskvy. Ale další tři roky dává svůj důchod na splacení dluhů Rezvoi a Shubinovi a také na vyrovnání nedostatku ve skříni. Další informace o Korneevovi jsou kusé a náhodné. V roce 1833 nadále působil jako titulární poradce v oddělení státní kontroly. V souvislosti s patnácti lety služby v hodnostech vrchního důstojníka zde získává insignie bezúhonné služby. Existují o tom doklady v archivu Akademie umění. V roce 1835 odbor komisariátů námořního ministerstva zjistil, že před třinácti lety dostali umělci Korneev a Michajlov, kteří byli na dlouhé cestě, peníze přesahující dlužnou částku. A proto by jim „měly být účtovány porce, které si během plavby nezasloužily... od Korneeva 59 rublů. 68 kop. a od Michajlova 97 rublů. 56 kop. V důsledku toho odbor komisařství námořního ministerstva pokorně žádá Imperiální akademii umění, aby poskytla informace o tom, kde přesně se akademici Korneev a Michajlov nyní nacházejí. Akademie odpověděla, že o pobytu „Mr. Akademik Korneev této (Akademie) je zcela neznámý. G. akademik Michajlov má bydliště v domě Císařské akademie umění v bytě pana profesora Varnka. Od Korneeva bylo shromážděno „59 rublů. 68 5 kop. - neznámý. V roce 1836 se Kornejev prostřednictvím Benckendorffa obrátil na Olenina s žádostí o přidělení jeho jedenáctiletého syna na Akademii umění pro vládní podporu. „Účastním se ho pro jeho nedostatečný stav,“ píše všemocný ministr, „mám tu čest pokorně požádat vaši Excelenci, aby s vaší laskavou pozorností vyslyšela Kornějevovu žádost a ve zvláštní přízni ke mně neodmítla. “ Podle pravidel platných v roce 1836 však do vzdělávací školy vstupovaly děti mladší než čtrnáct let. A pokud by pro malého Korneeva byla učiněna výjimka, nemohl by soutěžit ve zkouškách z přírodních věd se staršími dětmi. Olenin tedy Benckendorffovi odpověděl. Tím jsou vyčerpány biografické informace o umělci Emelyan Michajlovič Korneev. O něm pozdější život téměř nic není známo a přesné datum smrti nebylo stanoveno. Podle materiálů, které má N. P. Sobko k dispozici, Kornějev žil v Moskvě od roku 1830 a zemřel v roce 1839. S. K. Isakov píše, že umělec strávil svá poslední léta (co přesně není jasné) ve Varšavě, kde zemřel. Podle S. N. Kondakova zemřel Kornějev po roce 1839. Emelyan Michajlovič Korneev žil život plný úzkostí, změn a hledání. Může se zdát, že se rozsypal, vzal jednu věc, pak druhou: historický malíř, grafik, krajinář a malíř žánrů, rytec, knižní grafik, cestovatel, výtvarník v Komisi pro stavbu kazaňské katedrály, pro kterou maloval obrazy, kreslíř medailí, divadelní malíř. Ale právě tato výtvarná všestrannost sama o sobě, absence úzké specializace, pocit šíře svých tvůrčích možností jsou charakteristické pro mistry první třetiny 19. století, pro umění éry romantismu. Totéž lze ve větší či menší míře říci o téměř všech umělcích této doby. Osvícenský klasicismus a romantismus se v Kornějevově díle nerozlučně prolínají. Ve svém životě to byl typický romantik - neustále se někde snaží, neukojený, neusazený a tak dále až do úplného kolapsu života.